田亦洲-专任教师

发布时间：2022-08-01浏览次数：1890

基本信息
姓名:	田亦洲
职称：	讲师
办公地点：	津南校区秀山堂210
研究方向:	中外电影理论，中国电影史，翻译史，影视剪辑
联系方式：	tianyizhou@nankai.edu.cn
接待时间：	星期五 10:00-12:00，13:00-14:00

个人简介

◆教育背景：

2013年9月—2016年7月，中国传媒大学艺术研究院，电影学，获艺术学博士学位；
2010年9月—2013年7月，中国传媒大学艺术研究院，电影学，获文学硕士学位；
2006年9月—2010年7月，北京师范大学艺术与传媒学院，影视学，获文学学士学位。

◆工作经历：

2021年11月—今，南开大学新闻与传播学院，讲师；
2019年7月—2021年11月，南开大学文学院传播学系，讲师；
2016年7月—2019年6月，北京大学艺术学院，博士后。

◆所获荣誉：

2020年，获南开大学青年教师教学竞赛一等奖。

讲授课程

◆本科生课程：

非线性编辑（必修）
电视编辑（必修）
中外电影史（选修）
影像技术实践与微电影创作（选修）

◆校级通识选修课：

认识电影

研究课题

1. “中国特色电影知识体系研究”（22ZD10），国家社科基金艺术学重大项目，2022年6月，参与，在研。

2. “翻译史视域下中国电影理论研究（1911—1949）”（21CC176），国家社科基金艺术学青年项目，2021年8月，主持，在研。

3. “中国电影翻译通史”（20&ZD313），国家社科基金重大项目，2020年12月，参与，在研。

4. “跨文化视野下的中国当代电影理论研究（1978—2017）”（2017M610681），中国博士后科学基金面上资助项目，2017年5月，主持，已结项。

研究成果

◆论文：

1. 论电影混剪视频的想象力生产与游戏化体验，《当代电影》（CSSCI），2022年第6期，1/1。
2. 媒介自反、迷影狂欢与影游联动——试论电影《扬名立万》的“互文性”景观，《电影新作》，2022年第3期，1/1。
3. 基于内容分析法的电影混剪视频剪辑模式研究——以Bilibili视频网站为例，《当代电影》（CSSCI），2021年第12期，1/2。
4. 《超越》：一次“非典型”体育电影的尝试——韩博文、周正汉访谈，《电影评介》，2021年第18期，1/3。
5. 《电影轨范》：译、编、著的三位一体与经典电影理论的多元综合，《艺术百家》（CSSCI），2021年第2期，1/1。
6. 空间化时间，光影嵌诗词——试析《掬水月在手》的电影美学实验，《电影评介》，2021年第5期，2/2。
7. 《掬水月在手》：艺术性探索、价值观传递与“长文化”选择，《电影评介》，2021年第5期，1/1。
8. 《半个喜剧》：错位冲突的影像化呈现与两难困境的想象性解决，《当代电影》（CSSCI），2020年第5期，1/1。
9. 《现代电影与有产阶级》：意识形态批评的萌芽与“祛幻”/“制幻”的分歧，《广州大学学报（社会科学版）》，2020年第3期，1/1。
10. 《影戏学》：晚清译述传统的延续与中国电影理论的生成，《当代电影》（CSSCI），2020年第1期，1/1。
11. 一种建构“真实”的策略——试析中国左翼电影理论的现实主义观，《中国图书评论》（CSSCI扩展版），2019年第10期，1/1。
12. 《艺术电影论》：刘呐鸥的电影理论翻译实践与策略，《当代电影》（CSSCI），2019年第3期，1/1。
13. 《冈仁波齐》：一种审美静观与文化想象，《浙江传媒学院学报》，2018年第3期，1/2。
14. 2017电影：质量与市场的突围，《文艺报》，2018年2月7日第4版，2/2。
15. 中国电影新时代：新格局、新规范与新美学建构——2017中国电影年度报告，《文艺论坛》，2018年第1期，2/2。
16. 新中国以来少数民族电影的视角范式及其多重模式景观，《电影评介》，2017年第13期，1/1。
17. “最进化的戏剧”——论中国早期“影戏观”中的进化论思维，《电影艺术》（CSSCI），2017年第2期，1/1。
18. “人生如戏”——试析西方理论话语影响下的侯曜早期“影戏观”，《电影评介》，2017年第1期，1/1。
19. “尖端”与“新兴”的共存——试析刘呐鸥的电影特性论，《当代电影》（CSSCI），2016年第10期，1/1。
20. 在平衡与突破中稳步向前的中国电影——2015-2016贺岁档电影市场观察，《当代电影》（CSSCI），2016年第4期，2/2。
21. 互联网助力下的中国电影市场——2015暑期档电影市场观察，《当代电影》（CSSCI），2015年第10期，2/2。
22. 数字时代背景下电影美学观念之重思，《当代电影》（CSSCI），2015年第6期，1/2。
23. 中国电影奇观理论的发展历程，《艺术百家》（CSSCI），2015年第5期，1/1。
24. 大数据思维下的电影美学新趋向——以大数据为特征的叙事结构，《当代电影》（CSSCI），2015年第2期，1/1。
25. 转型中的电影频道电影——2014年电影频道电影工作会综述，《当代电影》（CSSCI），2014年第6期，1/1。
26. 黑白映像中的色彩都市——中国1930年代上海都市化进程暨相关电影分析，《齐鲁艺苑》，2014年第6期，1/1。
27. 全球化语境下的生存体验——以“新都市电影”为例，《百家评论》，2014年第6期，1/1。
28. 被夸张化的数据时代——2013-2014年贺岁档电影市场观察，《当代电影》（CSSCI），2014年第4期，2/2。
29. 视角变换中的社会心理与文化观念，《当代电影》（CSSCI），2014年第2期，1/1。
30. 中国电影奇观理论的话语场域：美学、接受与意识形态，《当代电影》（CSSCI），2013年第12期，1/1。
31. 代际文化的角力与对话，《当代电影》（CSSCI），2013年第2期，1/1。
32. 《建党伟业》：一个被逆转的电影文化奇观，《艺术百家》，2012年第S1期，1/1.
33. 全球化语境下的身份认同与文化想象，《当代电影》（CSSCI），2012年第6期，1/1。
34. 艺术中的暴力及其审美转化，《山东文学》，2011年第11期，1/1。
35. 济南电影受众调查分析报告，《现代视听》，2011年第9期，1/1。
36. 《大阅兵》：一部独具特色的献礼之作，《影博·影响》，2011年第8期，1/1。
37. 共赏的失谐与文化的焦灼——关于《三枪拍案惊奇》的文化思考，《艺术百家》，2010年第S2期，1/1。
38. 当艺术家成为公众人物，《文艺报》，2010年12月10日第2版，1/1。
39. 民族生存意识的彰显——从《霸王别姬》到《梅兰芳》，《电影文学》2009年第5期，1/1。
40. 谈阿尔莫多瓦影片意象创造的特色，《电影文学》，2009年第3期，1/1。
41. 木乃伊归来：好莱坞探险系列的影像奇观与叙事策略，《艺术评论》（CSSCI），2008年第9期，1/1。
42. 暴力的美感——吴宇森、杜琪峰暴力影像比较及其暴力美学，《山东文学》，2008年第9期，1/1。
43. 从国产大片看我国的娱乐文化，《电影文学》，2008年第4期，1/1。
44. 由特吕弗电影谈起——试析特吕弗电影的影响，《山东电大学报》，2008年第3期，1/1。
45. 壮美与唯美的碰撞——试析《喜马拉雅王子》与《夜宴》的叙事手法和声画效果，《电影评介》，2007年第24期，1/1。

◆著作：

1. 《电影摄影术与眼泪——民国电影理论译文选》，编著，河南大学出版社，2019年。
2. 《北京大学电影学博士生国际论坛论文集》，编著，中国文联出版社，2021年。